1912年—1937年汉口电影事业的发展

刘 涛

1927年南京国民政府成立以后，建立起以蒋介石为中心的一党“训政”统治体系，权力高度集中。国民党企图通过“党治”而掌控全国的政治、经济、军事、文化事业，以此来建立国民党统治的基础。而这时中国的电影事业在经过早期的缓慢发展后，到了1920年代以后开始迅速发展起来。电影开始由沿海沿江的通商大都市向中小城市发展，民众也开始对电影有了更加深入的认识，再加上电影技术的不断改进，电影越来越成为中国人所 喜爱和热衷的娱乐项目。以汉口为例，1912年汉口法租界出现了第一家专业电影院——百代大戏院，受到汉口市民的欢迎，获利丰厚。到1927年以前汉口已经有7家电 影院，但是6家为外国人所开设。到了20年代后期，由于资本主义世界经济危机的影响，外商在华势力下降，民族资本主义趁机发展起来，民族资本开始向电影业进军，到1930年华商电影院已增加至9家，而外商电影院则 减少到4家。

1912-1936年汉口华资、外资电影个数比较表  单位：个

（资料来源：《武汉市志•文化志》武汉大学出版社 1988年版，第210页。汉口、武昌的两家青年会电影院列入外资）

随着电影院的增加，彼此之间的竞争日趋激烈，电影票价已经为一般民众所能承受。1934年《戏世界》对于汉口的电影院有这样一段评价：“汉口各界影戏院中，生意最发达的，恐怕要算“世界”（影剧院），这原因，并不是“世界”映出的片子是如何好，却是“世界”的票价低 廉，比较“上海”“维多利”那些贵族化的影戏院，几乎要低一半。不过，到“世界”去看电影的人，也不完全是平民，姨太太有，小姐有，荷花大少有，只有少数几个碧眼高鼻的洋大人……”。

汉口的这种情形具有一定的代表性，它说明在20年代以后随着全国范围内的电影放映场所的增加，各商家之间的竞争日趋激烈，随之而来的是电影票价的大幅下跌，电影开始摆脱为少数上层人士所享有的局面，走向大众化和普及化，一般民众也开始更多的走向电影院，电影开始压倒戏曲演出成为人民最主要的娱乐方式。电影开始渗透到普通民众的生活。电影里所表现的生活方式、电影明星的衣食住行等等，都牵动着无数民众的心，成为社会流行的风向标，进而促进了人们思想的变化。

国民党上台初期，由于其统治还不稳固，国民党将其工作的重心放在军事、政治方面，对于思想的控制比较放松。通过1928年东北易帜和其后的新军阀混战，国民党的统治实际上在中国确立，其统一的政治、经济、文化政策与措施亦随之而陆续浮上台面。1929年召开的国民党三大要求在全国范围内坚决贯彻三民主义，使之成为指导“国民革命”唯一准则。国民党以此为方针，召开全国宣传会议，通过《确立本党之文艺政策案》，要求创造三民主义文艺,取缔违反三民主义之一切文艺作品。国民党文艺为政治服务的基本政策基本确立。电影作为社会上最有影响力的文艺活动，开始被纳入国民党的文艺政策体系。国民党对电影在文化领域中的重要性有充分的认识，“电影与戏剧有异曲同工之妙，自倡兴以来，人民趋之若鹜，视为高尚之娱乐。其潜移默运之功，励风易俗之力，更非笔墨所能形容。惟题旨之选择，情节之表演，在影响于民众思想至钜。本府有鉴及此，故对于来汉影片加以检阅。”在此种情形下，《电影检查法》便应运而生。

1930年11月，南京国民政府立法院通过《电影检查法》。电影检查法对于电影检查的机构，电影院放映电影 应该遵守的规则等方面都做出了具体的规定。1931年2 月25日，电影检查委员会正式成立，根据早前颁布的《电 影检查委员会组织章程》规定。电影检查委员会由“教育部指派四人，内政部指派三人组织之”电影检查委员会的职权为“一、检查本国制及外国制电影片；二、核发准 演执照及出口执照 ；三、取缔不良之电影片或违章议罚等事项”“凡本国制或外国制之电影片，应由持有者于 影片发行或映演前备具声请书及详细说明书各二份，连同本片声请电影检查委员会检查。”“声请书应记载左 列各事项：一、影片名称及节目，如系外国制者应将原名 及译名一并记载；二、卷数、幕数及尺数；三、影片价额； 四、制作之年月及地点；五、制作人及主要表演人之姓 名、住址、略历；六、声请人之姓名、住址、略历。”

电影检查委员会成立后不久，国民党中央宣传委员会就颁布《电影片检查暂行标准》。电影检查暂行标准的制定，是国民党在文化领域贯彻其意识形态和思想，企图以“三民主义”将大众娱乐置于官方的控制之下的具体表现，标准在开篇的甲乙两部分，核心内容就是深入贯彻三民主义思想，对于“宣扬三民主义之外之一切主义”都会受到严格的限制和处罚，禁止其他思想在社会上传播，电影要以三民主义为其拍摄的主导思想，宣扬三民主义，为三民主义服务。突出国民党的一党专政。

电影检查标准颁布后，各地对电影的检查有了具体的执行依据，力度逐渐加大。电影检查委员会在1931年6月开始实施电影检查，嗣后又规定，自9月15日起，凡是没有准演执照的电影一律不得上映，自6月到11月的半年中，电影检查委员会为国产片换发准演执照360部, 检查新片282部,发给出口执照111部, 为外国进口片换照531部, 检查新片1023部, 共计2307部。从此以后国民党的电影检查制度逐步确立并不断完善，抗战结束后国民党继续在全国推行原有的电影检查制度，并不断进行补充完善，对国民党在全国的思想控制起了重要的作用。

汉口在战前作为国民党控制的重要城市之一，对于电影检查也是坚决的执行。根据电影检查法和电影片检查暂行标准得规定，汉口市根据自己的实际情况，对上述两项法规进行修改。电影检查委员会成立以后，要求无论是国产片还是外国片都要经过电影检查委员会的检查，取得映演执照方可上映。由于汉口当时是中国最繁华的城市之一，又有“东方芝加哥”的美誉，因此汉口的文化娱乐事业也很发达，电影检查制度一经确立，便在汉口产生了实实在在的效果。以1931年前两个月为例，1931年1月份共审42部影片，内有国产片9部；1931年2月份共检查影片42部，其中国产片9部。每月审查的数量基本稳定。从中我们可以看出，抗战以前汉口的电影事业取得了巨大的发展，影院数量不断增加，影片数量和质量得到不同程度的提高，丰富了市民日常的文化娱乐生活，在一定程度上促进了武汉的近代化步伐。同时电影审查制度也按部就班的进行，但是其中也有不和谐的因素。

汉口自从1861年开埠以来，形成了面积广大的租界区，国民党上台以后，虽然在1927年收回了汉口英租界，但是汉口的租界规模还是很庞大的。对于租界内的电影事业如何管理并没有明确的规定。租界内的很多电影院，特别是外商经营的电影院，无视国民党的电影检查政策，擅自放映违禁电影，严重影响了国民党电影宣传教育计划的运行。1933年9月，湖北省政府接到教育、内政部的“警字第七五二号”文件，转发中央电影检查委员会决议：“窃查十九年十一月三日，中央公布之电影检查法第一条规定，凡电影片，无论本国或外国制，拒经属会检查核准者，不得映演。是中外电影片须同受检查已无疑义，但影戏院之在普通省市者，故属甚多，而在各外租界者亦复不少。今属会为奉行法令，彻底检查起见，规定电影片之在各租界映演者亦一律施行检查，如有未经属会核准领有准演执照而擅自映演者，一经发觉，即严予取缔，如此中外之不良影片方可绝迹于本国境内。为此，备文呈请会咨外交部，通知外交官署，以后凡中外电影片之在租界映演者，均须属会检查核准，未经属会发给之准演执照而擅行映演者，一概禁止”，湖北省政府转发汉口市政府，认为“查该会所呈各节意在使不良影片根本绝迹，自属可行。”但是由于各地的对外交涉员在“民国”十八年已经被在撤掉，“既有各地对外事项均须由各 省市县政府迳与租界当局接洽。”

综上所述，抗战之前的汉口电影市场，经历了早期的缓慢发展之后，到20世纪20年代开始走向发展的快车道。电影院数量不断增加，影片数量和质量也在不断提高，其中国产电影在这一时期得到了迅速发展。普通民众对于电影的认知度也在提高。电影票价变得更加亲民，越来越多的民众走向电影院，带动了汉口电影市场的发展，而电影也进一步开阔了民众的眼界，促进了中国近代化的发展。南京国民政府掌权后，为加强思想领域的控制以及舆论引导，实行电影审查制度，颁布《电影检查法》，成立电影检查委员会，颁布《电影检查委员会组织章程》，规定未经审查通过的影片严禁放映。电影审查制度是国民党加强思想控制，贯彻三民主义，实行一党专制的工具。但在客观上也促进了当时中国电影市场的发展，特别是对当时盛行的“神怪电影”的限制，在一定程度上促进了中国电影市场的健康发展。但是由于当时中国半殖民地半封建社会的社会性质，电影审查制度对于租界难以形成有效的管控，其整体效果并不明显。

（原文刊载于《文化创新比较研究》2020年第6期，文章注释及参考文献从略）